當代實用視覺設計/繪圖美工

實用與藝術並存的創作

現實與理想相輔的學習

在學院中教學不一定必須陽春白雪，學習藝術與設計，如果能發揮創作熱情，又能維持生計，實屬一舉兩得，學習成果充分生活化。

中華繪畫的基礎風格，分作工筆（寫實）、寫意（造境）2 大類。西方繪畫在古典時代以前，以寫實為主流，強調素描、透視等需長時間磨練的硬技法。但在照像術興起後，繪畫的寫實需求降低，寫意性、抽象性風格反而大為興盛。在網路時代後，素人級、即硬技法門檻較低的業餘畫家，也獲得了眾多發表的機會；加上數位美術工具，使得創作者在強調寫意、創意上，更容易發揮。

所以本系列的創作研究、教學，將以「寫意風格」、也是當代實用美術/視覺設計/繪圖美工的核心風格為主要對象。但並沒有輕視寫實作品、精純畫 Sublime Artists 的價值、與對人類心靈的啟發。同時，許多職業寫意、實用美術家的硬技法底子，也非常厚實。寫實與寫意，只是大方向的區別，表現上可有相當的重疊，並不能截然畫分。

當代實用美術/視覺設計/繪圖美工

﹦色彩色塊+幾何象徵+複合媒材

實用，也就是有商業價值。當代的商業美術設計，有幾項特點：強調色彩/色塊結構，造型幾何化、歐普化、象徵化、圖示化（與視覺識別系統設計領域結合），創作技術與媒材複合化。相應繪圖/美工手繪、自由的特性，足以作為後者的創作基礎理念。

本系列的創作研究、教學，雖以「寫意風格」為主要對象，並沒有輕視寫實主義（Realism），本系列也在必要之處，介述寫實風格的：達文西、達利，與近代的劉溢：魔幻現實主義_超寫實主義、冷軍：極端寫實主義、曾浩：敦煌元素再發揚、謝楚余：女性圖．西構東意。

寫實主義並不是單純的記錄和復制，畫面經過畫家的主觀處理，將明暗色調等進行再創造，融入了畫家的思想和情感。描摹的物件只是一個參照物而已，不會被人工複製所取代，不只是照片記錄，而更有創作者的獨特「意涵」。

寫實主義又包括：超寫實、且極端寫實主義（Extreme Realism）的作品。超寫實是用寫實的技法去「寫意」，工筆的結構、抽象的意涵，如達利等。

在作品品析文末，進一步介紹中華的各類寫實主義（Realism）的作品。

劉溢：魔幻現實主義_超寫實主義

劉溢1957年出生於天津，1978年文革後第一批考入中央美術學院油畫系，1989年北京民主運動後，創作反政府的漫畫而逃亡海外，1991年移居加拿大多倫多，曾被稱為加拿大藝術家十傑之一，2008年再回國定居。作品被稱為魔幻現實主義，實則為超現實主義與波普主義的混合分支。

《搓麻將的女人》影射臺海風雲？

劉溢 1 幅作品《搓麻將的女人》，被認為是影射臺海風雲，在華人社會掀起類似「達文西解碼」的熱潮。

1 背景：陰雲密布，2008年的台海局勢撲朔迷離，陰雲密布。畫的左上角畫像，有孫中山的鬍子，蔣介石的光頭，毛澤東的五官，它象徵著中國上一百年的歷史。

2 主畫面：4個成年人在開賭局，這是東亞地區的麻將賭盤，1個小女孩在場外。

穿衣服的是美國，左邊的是日本，背對畫面的是大陸，躺著的是俄羅斯，站著拿刀的小孩是台灣，實際上是4個大國在玩，台灣不是參與者。

3 賭局的布局：中美是真正對賭，日俄是配角，實際上是政治的博弈。

4 衣服：4個人身上的衣服代表實力，除了美國之外三方都光著上身，暗示實力弱於美國。美國上身齊全，下身裸體，在檯面上實力最強，而台下一絲不掛。大陸在檯面上一絲不掛，在檯面下實力卻華麗，日本整個一絲不掛，沒任何實力，而俄羅斯也是只有一個遮羞布。

5 神態和動作：中國背對，看不出神態，已經槓了東風--中國崛起，還背地裡耍千，藏著2張牌，手勢反映是和俄羅斯串通得到的，所以俄羅斯的牌少了一張。日本只看自己的牌，很投入也很滿意，自我感覺良好，不知道自己只是陪打。俄羅斯躺倒把腿搭在美國身上，明裡和美國有瓜葛，暗裡卻給中國遞牌，而且是相公，代表俄羅斯無關輸贏，樂觀虎鬥。

美國的神態在看著台灣，不太關注牌局，而且雙手放頭後伸懶腰, 表明美國自信必贏。

6 台灣：台灣嚴重關注賭局，但僅能在旁端水果盤子，只插花都已經快脫光了，手拿小刀也有想保護自己。她看見了什麼，想和美國交換眼神。

台灣的衣服是中國式的，暗示台灣才是中華正統. 大陸只是在身上有鳳凰的紋身之輩，下面穿西洋蕾絲, 代表大陸外在西化的趨勢。

這局可以是最後一局，也可能是新的一局的前奏！

不過，劉溢自己解釋，這些解碼“出乎意料”，他只是當在加拿大聽到大陸申奧成功時，在熱情的驅使下為此創作，由於奧運會英文是‘OLYMPIC GAMES’，申奧成功，也代表大陸加入了‘GAMES’，而在畫中用中華特有的麻將代表了‘GAMES’，畫下了原名《2008 Beijing》的油畫。因為很快被一名美國藏家買走，就再創作了同主題的《搓麻將的女人》。
對於網友的諸多假設，劉溢說，“看他們的評論，手心直冒汗。”在他看來，議論是對是錯不重要，猜測是真是假已無關，“關鍵不在於別人怎麼解讀，在於別人願意解讀！”

統雄老師批：閱聽人想的方向與創作者不同，是創作經驗上常有的事，想想《推背圖》更令人會心一笑。這就是創作的趣味，與所期待意外的聯想與啟示吧！

貴妃醉 "久"

劉溢另 1 幅代表作「貴妃醉 久」，反映了他所謂魔幻現實主義的特徵。。

冷軍：極端寫實主義

本系列的創作研究、教學，雖以「寫意風格」為主要對象，並沒有輕視寫實作品，故也在作品品析文末，順便介紹寫實、超寫實、且極端寫實主義（Extreme Realism）的作品。

寫實主義並不是單純的記錄和復制，畫面經過畫家的主觀處理，將明暗色調等進行再創造，融入了畫家的思想和情感。描摹的物件只是一個參照物而已，不會被人工複製所取代，不只是照片記錄。

極端寫實作品是在沒有高解析度影象技術之前，畫面比照片更要求絲毫畢現，形象精緻入微。

冷軍的極端寫實講求以掃瞄式的逼近對象，尋找體會細節，局部深入，整體觀照。表現了畫面來源的生動性、豐富性和可靠性，以及可激發觀賞者心理回應的行動，一年只創作一幅極端寫實的作品。

杜甫詩：「干惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪」詮釋了寫實要有靈魂，作品要能表現「有氣」、亦即生命，到達「細而不膩，逼真而又非真」的地步。

2007年冷軍畫了一幅震驚中國美術史的肖像畫《肖像之相—小羅》（如下圖），除了在第四屆全國畫院優秀作品展覽中獲得畫院獎，2010年在一次拍賣會中，以3136萬人民幣被一位藏家拍下，成為大陸藝術作品拍賣的一項紀錄。這件作品可以給觀者精神上也形成全面的張力，心靈受到震顫。小羅後來成為冷夫人。

冷軍（1963~）大陸四川人，1984年畢業於武漢師範學院漢口分院藝術系，現任武漢畫院副院長，國家一級美術師，是中國當代超寫實主義油畫的最具代表性的畫家。

曾浩：敦煌元素再發揚

曾浩，七十年代出生於四川,祖籍梅州。中國靈性畫派創始人，現為中國佛教油畫院院長。

在他豐富的作品中，敦煌系列作品呈現深遠、靈動、法喜、禪妙之特質，跳脫了眾多敦煌臨摩派的框架，融合了敦煌元素以及西方的古典意涵與技法。

以下是曾浩敦煌系列的《箜篌演奏》，箜篌歷史悠久，在與《木蘭辭》並稱樂府雙璧的《孔雀東南飛》中便已出現，原題為《古詩為焦仲卿妻作》，是中國文學史上第一部長篇敘事詩。《孔雀東南飛》記敘了劉蘭芝嫁給焦仲卿後，為焦母不容而被遣回娘家，兄逼其改嫁。新婚之夜，蘭芝投水自盡，仲卿亦掛樹自縊殉情。此詩在民間廣為流傳並不斷被加工，是漢代樂府最傑出長篇民歌。其中就有「十三能織素，十四學裁衣。十五彈箜篌，十六誦詩書。」的記載。

箜篌東漢末年，已得到了普遍發展。唐代箜篌大都繪有精美的邊框紋樣，搭配華麗的裝飾墜物，弦數也隨之增多。箜篌不僅對中國音樂影響大，對世界樂舞也產生了不小的影響。

在這幅作品中，保留了古典的意念，但加入了現代的風味與寫實的細膩。

他其他的作品，也值得品味。

更多「視覺與音樂的文創整合」，請參見「中華民族樂器_跨文化創意配器法」。

謝楚余：女性圖．西構東意

順帶介紹另一位以女性圖著稱的大陸畫家：謝楚余，古典寫實畫。

他最大的特色是，在「結構-意涵」上，許多結構有來自西方啟示之感，但在意涵上卻能表現所謂東方、其實是中華風味，而且是在歷史不曾存在過，但被他創造出好像存在過的影象。

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